КУЛИДЖАНОВ Лев Александрович (1924-2002)

Герой Социалистического Труда, Народный артист СССР

Родился 19 марта 1924 года в городе Тбилиси. Отец – Кулиджанов Александр Николаевич. Мать – Кулиджанова Екатерина Дмитриевна. Супруга – Фокина Наталья Анатольевна, кинодраматург, доцент кафедры кинодраматургии ВГИКа. Сыновья: Кулиджанов Александр Львович (1950 г. рожд.), кинооператор; Кулиджанов Сергей Львович (1957 г. рожд.), кандидат исторических наук.

Юность Льва Кулиджанова прошла в Тбилиси. Молодой Кулиджанов рано увлекся искусством, и прежде всего театром. В школьных самодеятельных спектаклях он выступал сразу в трех лицах – драматург, актер, режиссер. Все это определило дальнейший профессиональный и жизненный выбор – Москва, ВГИК, мастерская С.А. Герасимова.

«Фирменный знак» герасимовской мастерской во многом накладывал свой отпечаток на творческую судьбу тогдашних молодых режиссеров. «Работа с Сергеем Герасимовым, – вспоминал он впоследствии, – дала нам, его ученикам, очень многое. Дело не только в чисто практических навыках, которые, как правило, учитель прививает своим ученикам... Герасимов стремился разбудить в нас чувство ответственности за свои дела и поступки... Он учил нас, что основной язык кинематографа – это монтаж по мысли, а не по замысловатым выкрутасам, что порой принимают за новое слово в искусстве. Самое трудное – быть простым. Такое дается лишь большим художникам. Но стремиться к этому должен каждый».

В творчестве Кулиджанова нашло свое отражение преклонение перед русской литературой. Влюбленность в классику, в Чехова определила выбор курсовой работы – короткометражный фильм «Дама», снятый вместе с Г. Оганесяном. В этой ленте молодого режиссера уже тогда обозначились его будущие художественные пристрастия – внимание к психологизму, детализации, точности бытописания. Этому предшествовал поставленный Кулиджановым во ВГИКе спектакль «Хаджи Мурат» по повести Л. Толстого. Чехов и Толстой – иронические зарисовки российского быта и драматическая история мятежного Кавказа. Преклонение перед русской литературой соединилось с любовью к родному Тбилиси – городу, где прошли юношеские годы, остались друзья, извечные и незыблемые воспоминания, которые сопутствуют на протяжении всей жизни.

После окончания ВГИКа в 1955 году Л.А. Кулиджанов пришел работать режиссером на Киностудию имени Горького. Первые две картины – «Это начиналось так...» и «Дом, в котором я живу» – Кулиджанов поставил в соавторстве с Яковом Сегелем. Такое творческое содружество было обычным явлением для середины 1950-х годов, когда начинающие режиссеры нередко тандемами врывались в большой кинематограф, –Кулиджанов и Сегель, Миронер и Хуциев, Алов и Наумов, Абуладзе и Чхеидзе, Данелия и Таланкин, Салтыков и Митта. Очевидно, что на определенном этапе творческого пути такое соавторство было плодотворно и необходимо. Работа над фильмами «Это начиналось так...» и «Дом, в котором я живу» стала для молодых режиссеров хорошей школой гражданственности и кинематографического мастерства. Заинтересовавшись сначала достоверностью факта, сиюминутностью происходящего, типическими чертами характера молодого современника, режиссеры в своей следующей картине пришли к правде эпохи, познаваемой через правду конкретных характеров и бытовой вещественности, обнаружили стремление не только показать жизнь в ее развитии, но и попытку диалектически проанализировать ее сложности.

Это стремление станет еще более очевидным в следующих фильмах Кулижданова, продолжавших творческие принципы, которые молодые режиссеры утверждали в своих первых работах.

Еще через два года, в 1959 году, на экраны выходит картина «Отчий дом», подписанная только именем Кулиджанова. Фильм получил широкую прессу – доброжелательную и серьезную, его достоинствам было воздано должное. Создатели «Отчего дома» сумели в простом раскрыть значительное и продолжили этой работой лучшие реалистические традиции русского советского кинематографа, которые утверждали человека из народа натурой яркой, талантливой, благородной и внутренне интеллигентной.

«Отчий дом», «Потерянная фотография», «Когда деревья были большими» – именно в такой последовательности появлялись на экране фильмы Кулиджанова в период 1959–1962годах. И если «Потерянная фотография» оказалась для режиссера «проходной» лентой и со временем потерялась в истории кино, то фильм «Когда деревья были большими» остался и в истории кинематографа, и в памяти любителей киноискусства. Сам Кулиджанов из всех своих картин больше всего любит именно этот фильм, работа над которым шла споро, увлеченно, с полной творческой отдачей. «Деревья» – фильм о цене человеческого доверия, о доброте, ставшей искусным воспитателем, о высоких нравственных принципах и хороших людях, которые помогают главному герою Кузьме Кузьмичу Иорданову, блестяще сыгранному Юрием Никулиным, – человеку, «выломавшемуся» из жизни, воскресить все лучшее, что еще теплилось в его душе. Кулиджанов, утверждавший себя в кино как мастер тонкого психологического рисунка, остался верен своей манере и в этой картине, характеры которой очерчены тонко, на подтексте, полутонах, неуловимых психологических нюансах. Хороший вкус, остро развитое чувство меры оберегли режиссера от опасности сорваться на сентиментальность или впасть в фарс.

В своем следующем фильме «Синяя тетрадь», ставшем важным этапом в творческой биографии Кулиджанова, он одним из первых открыл путь к интеллектуальному решению ленинской темы. Вслед за «Синей тетрадью» появился «Ленин в Польше» С. Юткевича с талантливым М. Штраухом в главной роли.

Затем была экранизация романа Ф. Достоевского «Преступление и наказание», в которой Кулиджанов обнажил конфликтную коллизию и несколько приглушил чувственные эмоциональные краски, сопутствующие всем перипетиям сюжета.

Фильм «Звездная минута» о космическом подвиге Юрия Гагарина может быть воспринят как послесловие к нравственным исканиям героя «Преступления и наказания». Но это лирическое отступление в документалистику явилось своеобразным прологом в новую работу, одну из самых значительных в творчестве режиссера – телевизионную многосерийную картину «Карл Маркс. Молодые годы». Она стала не просто попыткой биографического исследования исторического образа, но попыткой воссоздания духовной составляющей человека, занявшего особое положение в новейшей истории мира.

Всего за годы работы режиссером Л.А. Кулиджанов снял фильмы: «Это начиналось так...» (1956), «Дом, в котором я живу» (1957), «Отчий дом» (1959), «Потерянная фотография» (1960), «Когда деревья были большими» (1962), «Синяя тетрадь» (1964), «Преступление и наказание» (1971), «Звездная минута» (1975), «Карл Маркс. Молодые годы» (1980), «Умирать не страшно» (1991), «Незабудки» (1994).

Творческая деятельность Л.А. Кулиджанова на протяжении всей его жизни активно сочеталась с большой административной и общественной работой. С 1963 по 1964 годы он возглавлял главное управление художественной кинематографии Госкино СССР. В 1964 году стал председателем Оргкомитета Союза кинематографистов СССР. В 1965 году. на 1-м съезде кинематографистов был избран первым секретарем правления Союза и проработал на этом посту до 1986 года. В 1986 году после 5-го съезда кинематографистов вышел из состава Союза. До 1989 года работал художественным руководителем киноэпопеи «ХХ век».

Л.А. Кулиджанов – народный артист СССР (1976), Герой Социалистического труда (1984), профессор, член-корреспондент Академии искусств ГДР. Избирался членом Центральной ревизионной комиссии (1966–1967), кандидатом в члены ЦК КПСС, депутатом Верховного Совета СССР. Был президентом Общества культурных связей «СССР – Мексика».

Награжден двумя орденами Ленина, орденом Октябрьской Революции, а также орденами Венгрии и Болгарии. В 1999 году в связи с 75-летием был удостоен ордена «За заслуги перед Отечеством» III степени.

Скончался 16 февраля 2002 года в Москве.